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最精彩的是朱一龍賈玲這里，從相遇的“碰瓷”“求醫(yī)”到一個坦然一個暗戀，浪漫寬厚和世俗煙火，到之后的猶豫、最終的遺憾，太順暢了，也是深度最好、節(jié)奏最合適的一部分。由葉老師這個自知時日無多的絕癥病人來展現(xiàn)生活、解讀生死是神來之筆，更賦予了一種超然和灑脫的感覺。腦腫瘤引發(fā)癲癇的患者，其實是離不開密切看護的，隨時會發(fā)病。而葉老師獨居在少年宮，簽了器官捐獻，雖然有女兒卻沒有再聯(lián)系（相對應(yīng)的，武哥和女兒通話好幾次），基本上是一種程度的超脫了。他為啥要一千給兩千？因為這時候錢對于他意義已經(jīng)不大了。他熱愛生活，也接受死亡，但再怎么灑脫也是孤獨的，也會有轉(zhuǎn)瞬的不舍與不安，有被關(guān)懷的渴望。所以在安慰曉曉的犧牲時，他流淚了。所以他想想辦法占領(lǐng)封面，他的老師身份讓他顯得特別的孩子氣。
可以說武哥的熱情，喚醒了他這座“孤島”，他們靠近，相知的動機和節(jié)奏，以及相互的反應(yīng)、留白都是再合適不過的。而葉子揚這個名字我一開始認(rèn)成“葉子楊”，后來明白了這個寓意，真的生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美，生命以那首《說好了不散》和其他人的新生延續(xù)下去，浪漫至極。而賈玲的角色，則把小市儈，機靈，熱心，開朗勾勒的極好。第二就是爺爺奶奶，這一段里我非常觸動的是那段視頻里的回憶，從奶奶的女兒和她來飯館，到喪女的悲痛，到說起未來去恩施大山的那段車子跑過漫水的山路的鏡頭，都非常的美，有一種娓娓道來的流暢感。但是老人間的情話，感覺再更克制些更好。
曉曉的犧牲給了角色高光，形成一種強烈的反差感。細節(jié)一是她的舊照還是一頭長發(fā)（顯然是為了工作剪掉了），細節(jié)二是上一層犧牲的醫(yī)護是黃渤送去的那對夫妻、旁邊還有空位，細節(jié)三是賈玲把曉曉的遺照放在摩托車后座放在，鏡頭前的顏色由暖變冷，之后是葉老師的詩與約定，那里我又哭了。其實這里也是動人的，但是——真的很難一一注意到，我看到的時候腦子是被一個驟然的消息沖擊的懵懵的，在寫這些東西時才一一回憶起來，我不知道細膩的風(fēng)格是不是這樣的，需要回想，那也太吃虧了。
黃渤的故事其實也是有波折的，但總體平緩，其實詳細概括起來就是一個有俠義之心但能力不夠的人，因為對妻子對他在乎的在乎（好拗口），有孩子后經(jīng)常搞嘴上說說，但這一次他選擇大冒險，因為他又一次遇到求助，本來已經(jīng)拒絕，但發(fā)現(xiàn)對方是個大肚子的醫(yī)生，他想起來當(dāng)年大肚子為他擔(dān)憂的老婆，不忍心……于是破了一次例，就撒手干了。這是一次人物的“沖破”與升華，也是與“怕老婆其實是愛老婆”相合相契的特質(zhì)的延伸。
但是這個“原動力”和“矛盾”，“升華”是很靠后，在救貓談人生那一段才交代的，所以甚至很多人都直接忽略掉了，覺得這個角色偉光正的扁平以及重復(fù)來到自家樓下送東西的冗余，特點只?！按罅x熱心”和“怕老婆”。但又恰恰是最主要的角色，實在讓人遺憾。老李夫妻其實算是故事的惡役角色，這是我也是理解了很久才得出結(jié)論的，其中有老公拒絕黃渤的求助，老婆三十向老公的朋友討債，去公司不讓老公接投訴和申請退錢的電話，家中屯了大量物資足夠用一年（上門批條的高危的工作人員都只能在臉上扣礦泉水桶了）。后面意外懷孕后定點捐助給婦產(chǎn)科其實是為了能去醫(yī)院檢查……后來經(jīng)歷了老朋友的死，和懷孕，心態(tài)發(fā)生變化，感念要關(guān)心身邊人，又自我批評“太自私了”。咋說呢，一方面很多觀眾家里不做生意，無法理解年三十催債這件事是非常殘酷和冷血的，像我們這邊的風(fēng)俗，是到臘月二十八后就不會再要賬，不然就是逼死人，不讓過年，不留活路，不通情理——所以這些觀眾很多覺得欠債還錢天經(jīng)地義，親兄弟也要明算賬，老高是得病死的，就很難理解丈夫的憤怒和妻子的實打?qū)嵉陌没冢矡o法理解兩人能因此情緒崩潰，互相吐露心聲。
（這里還有個細節(jié)，妻子打傘傘全傾在老公那邊）另一方面，屯物資定點捐，在其他人物資也不顯短缺的情況下，并不會顯得有多“惡”。而另外一點是，夫妻倆的困難比他們的“自私”攤開的更早，比如妻子的不裁員，丈夫的超市倒閉，讓他們的行為顯得“事出有因”“情有可原”，大大削弱了觀眾的從厭惡鄙夷到寬慰贊許的感受，也削弱了對人性的探討，繼而也產(chǎn)生了“為啥沒有壞人”的一些質(zhì)疑，我覺得這里是失衡的。
而實際上，幾組人物中，無論是賈玲的因為想多見見葉老師、想得到他的夸贊而報名志愿者；還是爺爺為了給愛人送餐包下科室的公益餐；黃渤因為想到妻子而心念一動幫助了大肚子的醫(yī)生，繼而撒手開干，號召他人，以求有始有終；還是老李夫婦對朋友對伴侶的悔悟與醒悟。其實在封城驟然來臨的慌亂里，都是先由“私心”推動了“公義”，反倒是避開“偉光正”的，其實這個安排我是喜歡的，能看出編導(dǎo)在為角色留“小人物”的底色，但仍舊表現(xiàn)的不夠。而封城一月之后（情人節(jié)左右），秩序的恢復(fù)，3月的復(fù)生和等待，平和直敘，哀而不傷，大概也真是有點“拍在馬腿上”的感覺。
我發(fā)現(xiàn)一部分人一直在訴求災(zāi)難與沉重，這種要求對于一部溫情片簡直是緣木求魚的“滅頂之災(zāi)”。
訴求“災(zāi)難”與“崩潰”，詬病短暫恐慌后的“秩序”最后吐槽一些吐槽，因為這個感覺其實有些人并沒有看這部電影，就拿他們跑去讓我趕快退票時叭叭說的一些所謂“槽點”來說：
1.曉曉給賈玲的口紅是新的，不是共用，臺詞交代的很清楚。
2.黃渤不回家是避免傳染，不是特意苦情，這個也交代了好幾遍。
3.葉老師不是癲癇！癲癇是個繼發(fā)癥狀?。ㄟ@又怎么回事兒??？給葉老師診斷癲癇的也好多）
3.10分鐘左右還在放前置背景，這時候就睡著了當(dāng)然啥也不是。
4.最后的紀(jì)念歌會應(yīng)該是在一到兩年后了，因為二胎已經(jīng)能坐手推車了，老李女兒的孩子都挺大了，獲捐器官的人都痊愈了。
5.消費疫情這種說法就很奇怪，我倒是覺得給了疫情下民眾一個非常明亮光輝的刻畫，甚至有點超過的理想浪漫了，總之溫情的定位還是很準(zhǔn)確的。
6.最后賈玲的笑，是一種釋懷，我推測她更早的知道了葉老師的結(jié)局（畢竟一個人忽然毫無音訊了），但紀(jì)念音樂會上才知道他的身后事，他寫的歌，他捐出的器官化作新生，生命以另一個方式延續(xù)下去，也應(yīng)和了之前的承諾。因此情緒是釋懷與感慰。
7.為啥要求賈玲放下外賣就走趕著時間？勉強接單的目的——超高跑腿費不要了？人倒了不管？根本沒看電影的能不能不要回答？葉老師暈倒是第一個高潮，我不信有人能忘記。
我喜歡這個故事，因為空蕩蕩的街道本身，就是籠罩在當(dāng)年武漢人心頭最深的恐怖。這已經(jīng)夠恐怖了，哪怕看到玲姐開著電動車蕩漾著蛇行，也并不能減輕一絲一毫。
是的，我真的很喜歡這個故事。零零碎碎的小人物，普通平凡得隨處可見。玲姐胖胖的，但是真的很可愛。渤哥的武漢話可能還是不太標(biāo)準(zhǔn)，但是卻有了點在武漢生活多年依舊鄉(xiāng)音難改的外地人的味道。
凡人可以是英雄，英雄一開始也只是個普通人。
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